Νέα

"Σκιές ξεχασμένων προγόνων" στο οπλοστάσιο Mystetsky

"Σκιές ξεχασμένων προγόνων. Έκθεση "- ένα μεγάλης κλίμακας μουσείο έργο αφιερωμένο στην λατρευτική ταινία του Σεργκέι Parajanov. Ακόμη και μισός αιώνας αργότερα, η ταινία εμφανίζεται στον θεατή ως πρόκληση - μια πραγματική γνήσια τέχνη που έχει περάσει από τη δοκιμασία του χρόνου.Βγαίνει από την ταινία "Σκιές των Ξεχασμένων Προγόνων". 1964. Σκηνοθεσία Σεργκέι Παραντάνοφ. Τα κινηματογραφικά εργαστήρια τους στούντιο. Dovzhenko, Κίεβο Το έργο έχει σχεδιαστεί για να αναδημιουργήσει τον κόσμο της ταινίας, να κατανοήσει το πλαίσιο του τόπου και του χρόνου κατά τον οποίο γεννήθηκε. Ο Πάβελ Γκουντίμοφ, ιδιοκτήτης του Κέντρου Τέχνης του Κιέβου Ya Gallery και του κριτικού κινηματογράφου Αντρέι Αλβέρροφ, έγινε ιδεολογικοί εμπνευστές και επιμελητές του έργου. Η έκθεση θα εξελιχθεί στο οπλοστάσιο Mystetsky στις 23 Μαρτίου.Φωτογραφία από την κινηματογραφική διαδικασία της ταινίας "Σκιές των Ξεχασμένων Προγόνων".
Από τα αρχεία του Μουσείου του Εθνικού Κινηματογράφου για ταινίες μεγάλου μήκους. Α. Dovzhenko, ΚίεβοΒγαίνει από την ταινία "Σκιές των Ξεχασμένων Προγόνων". 1964. Σκηνοθεσία Σεργκέι Παραντάνοφ.Βγαίνει από την ταινία "Σκιές των Ξεχασμένων Προγόνων". Το 1964. Σκηνοθεσία του Σεργκέι Παραντζάνοφ. Οι εννέα αίθουσες του οπλοστασίου θα είναι οι αρχικές φάσεις της ταινίας. Η έκθεση θα παρουσιάσει για πρώτη φορά πίνακες ιστοριών του Σεργκέι Παραντζάνοφ, άγνωστα έργα του Γκεόργκι Γιακουτόβιτς, κινηματογραφιστή, συνεντεύξεις και δείγματα του Γκενάντι Γιουκχίν που εγκρίθηκε για το ρόλο του Ιβάν προτού να μεταβεί στον νεαρό ηθοποιό Ιβάν Μικολαϊχούκ, τα έργα της Λυδία Μπάικοβα κόσμος μοναδικών κοστουμιών "Σκιές ξεχασμένων προγόνων".Georgy Yakutovich "Ιβάν και Marichka", χάραξη από Mezzo-tinto (άλλο όνομα - "μαύρο τρόπο") - η διαδικασία της δημιουργίας χαρακτικών σε μέταλλο, που ανήκει στην ομάδα των τεχνικών βαθυτυπίας. Ταυτόχρονα, σε αντίθεση με τη χάραξη, εδώ η εικόνα σχηματίζεται όχι από γραμμές, αλλά από λεπτές διαβαθμίσεις φωτός και σκιάς. Ως εκ τούτου, το όνομα, μεταφρασμένο από τα ιταλικά, σημαίνει "ημίφωνα". Ο πλοίαρχος δεν δημιουργεί εσοχές - γραμμές και σημεία - και εξομαλύνει τις φωτεινές περιοχές στην τραχιά επιφάνεια του πίνακα. Διαβάστε περισσότερα Η διαδικασία της δημιουργίας ενός aquatint είναι παρόμοια με τη χάραξη, αλλά αυτή η τεχνική καθιστά δυνατή την απόκτηση πλούσιων ηχητικών και υφής επιδράσεων, παρόμοια με υδατοχρώματα - ακουαρέλα (εξ ου και το όνομα aquatint). Η δημοτικότητα αυτού του τύπου χαλκογραφίας, που εμφανίστηκε στα τέλη του 18ου αιώνα, συνδέεται με αυτό. Διαβάστε περισσότερα Η λιθογραφία μαζί με τον μονότυπο ανήκουν στην ομάδα των τεχνικών της επίπεδης εκτύπωσης, αλλά εδώ σχεδόν τελειώνει η ομοιότητά τους. Η λιθογραφία εμφανίστηκε το 1796 ή το 1798, χάρη στον Johann Alois Senefelder, έναν τυπογράφο από το Μόναχο. Αρχικά, το αποτύπωμα λήφθηκε από ένα σχέδιο πάνω σε μια πέτρα - συνήθως ασβεστολιθική - πλάκα, από την οποία ήρθε το όνομα αυτής της μεθόδου (από άλλο ελληνικό νόημα "πέτρα" + γράφω "γραφή, σχέδιο"). Τώρα, αντί για μια λιθογραφική πέτρα, χρησιμοποιούνται πλάκες ψευδαργύρου ή αλουμινίου, οι οποίες είναι ευκολότερες στη διαδικασία. 1966.
Εικονογράφηση για την ιστορία του M. Kotsyubinsky "Σκιές των ξεχασμένων προγόνων"
  • Georgy Yakutovich "Ιβάν και Marichka", χάραξη από Mezzo-tinto (άλλο όνομα - "μαύρο τρόπο") - η διαδικασία της δημιουργίας χαρακτικών σε μέταλλο, που ανήκει στην ομάδα των τεχνικών βαθυτυπίας. Ταυτόχρονα, σε αντίθεση με τη χάραξη, εδώ η εικόνα σχηματίζεται όχι από γραμμές, αλλά από λεπτές διαβαθμίσεις φωτός και σκιάς. Ως εκ τούτου, το όνομα, μεταφρασμένο από τα ιταλικά, σημαίνει "ημίφωνα". Ο πλοίαρχος δεν δημιουργεί εσοχές - γραμμές και σημεία - και εξομαλύνει τις φωτεινές περιοχές στην τραχιά επιφάνεια του πίνακα. Διαβάστε περισσότερα Η διαδικασία της δημιουργίας ενός aquatint είναι παρόμοια με τη χάραξη, αλλά αυτή η τεχνική καθιστά δυνατή την απόκτηση πλούσιων ηχητικών και υφής επιδράσεων, παρόμοια με υδατοχρώματα - ακουαρέλα (εξ ου και το όνομα aquatint). Η δημοτικότητα αυτού του τύπου χαλκογραφίας, που εμφανίστηκε στα τέλη του 18ου αιώνα, συνδέεται με αυτό. Διαβάστε περισσότερα Η λιθογραφία μαζί με τον μονότυπο ανήκουν στην ομάδα των τεχνικών της επίπεδης εκτύπωσης, αλλά εδώ σχεδόν τελειώνει η ομοιότητά τους. Η λιθογραφία εμφανίστηκε το 1796 ή το 1798, χάρη στον Johann Alois Senefelder, έναν τυπογράφο από το Μόναχο. Αρχικά, το αποτύπωμα λήφθηκε από ένα σχέδιο πάνω σε μια πέτρα - συνήθως ασβεστολιθική - πλάκα, από την οποία ήρθε το όνομα αυτής της μεθόδου (από άλλο ελληνικό νόημα "πέτρα" + γράφω "γραφή, σχέδιο"). Τώρα, αντί για μια λιθογραφική πέτρα, χρησιμοποιούνται πλάκες ψευδαργύρου ή αλουμινίου, οι οποίες είναι ευκολότερες στη διαδικασία. 1966.
  • Georgy Yakutovich "Ivan and Palagna", χάραξη από τον Mezzo-tinto (άλλο όνομα - "μαύρο στυλ") - η διαδικασία δημιουργίας χαρακτικών στο μέταλλο, που ανήκει στην ομάδα τεχνικών εκτύπωσης. Ταυτόχρονα, σε αντίθεση με τη χάραξη, εδώ η εικόνα σχηματίζεται όχι από γραμμές, αλλά από λεπτές διαβαθμίσεις φωτός και σκιάς. Ως εκ τούτου, το όνομα, μεταφρασμένο από τα ιταλικά, σημαίνει "ημίφωνα". Ο πλοίαρχος δεν δημιουργεί εσοχές - γραμμές και σημεία - και εξομαλύνει τις φωτεινές περιοχές στην τραχιά επιφάνεια του πίνακα. Διαβάστε περισσότερα Η διαδικασία της δημιουργίας ενός aquatint είναι παρόμοια με τη χάραξη, αλλά αυτή η τεχνική καθιστά δυνατή την απόκτηση πλούσιων ηχητικών και υφής επιδράσεων, παρόμοια με υδατοχρώματα - ακουαρέλα (εξ ου και το όνομα aquatint). Η δημοτικότητα αυτού του τύπου χαλκογραφίας, που εμφανίστηκε στα τέλη του 18ου αιώνα, συνδέεται με αυτό. Διαβάστε περισσότερα Η λιθογραφία μαζί με τον μονότυπο ανήκουν στην ομάδα των τεχνικών της επίπεδης εκτύπωσης, αλλά εδώ σχεδόν τελειώνει η ομοιότητά τους. Η λιθογραφία εμφανίστηκε το 1796 ή το 1798, χάρη στον Johann Alois Senefelder, έναν τυπογράφο από το Μόναχο. Αρχικά, το αποτύπωμα λήφθηκε από ένα σχέδιο πάνω σε μια πέτρα - συνήθως ασβεστολιθική - πλάκα, από την οποία ήρθε το όνομα αυτής της μεθόδου (από άλλο ελληνικό νόημα "πέτρα" + γράφω "γραφή, σχέδιο"). Τώρα, αντί για μια λιθογραφική πέτρα, χρησιμοποιούνται πλάκες ψευδαργύρου ή αλουμινίου, οι οποίες είναι ευκολότερες στη διαδικασία. 1966.
Η εικαστική έκθεση της έκθεσης, η Εικαστρίνα Νόσκο, λέει στο υλικό της το 1961 ήταν το σημείο εκκίνησης στην ιστορία της ταινίας, όταν ο Υπερκαπάρχιος καλλιτέχνης Fyodor Manaylo παρουσίασε μια προσωπική συντονισμένη έκθεση "Old and New Transcarpathia" στο Uzhgorod. Την επόμενη χρονιά, η έκθεση προβλήθηκε στο Κίεβο, όπου το επισκέφθηκε ο Parajanov. Ο καλλιτέχνης της ζωγραφικής, Γιώργος Γιακούτοβιτς, υπενθύμισε το καλοκαίρι του 1962 και την γνωριμία του με τον Παραντζάνοφ, ο οποίος «εντυπωσιάστηκε πολύ από την έκθεση του Κιότορ Μανάιλο στο Κίεβο». Εκείνη την εποχή ο ίδιος ο Yakutovich ασχολήθηκε με την εικονογράφηση της ιστορίας «Οι σκιές των ξεχασμένων προγόνων» του Mikhail Kotsyubinsky (τελείωσε το έργο αυτό το 1966, μετά τη μαγνητοσκόπηση). Έτσι γεννήθηκε η ιδέα της δημιουργίας μιας ταινίας - από τύχη και σύμπτωση.Fedor Manaylo, "Hutsul citizen". 1967

Σεργκέι Παραντζάνοφ. Ένα σκίτσο που έγινε κατά τη διάρκεια της κινηματογραφικής διαδικασίας μιας ταινίας, το 1963
Από το αρχείο του μουσείου του Σεργκέι Παριανόφ στο Ερεβάν

Pavel Gudimov: "Η ταινία είναι τόσο συγκεντρωμένη που τράβηξε ένα ολόκληρο φάσμα καλλιτεχνικών φαινομένων στη σύγχρονη τέχνη". Οι διοργανωτές υπόσχονται μάλιστα ... κόμικς με βάση τις ιστορίες των κατοίκων του Hutsul που έλαβαν μέρος στην ταινία.39 διεθνή βραβεία, 28 βραβεία σε κινηματογραφικά φεστιβάλ ... Αυτή η ταινία αξίζει να δει. Αξίζει να επισκεφτείτε αυτή την έκθεση για να μάθετε περισσότερα για την ταινία που ο Emir Kusturitsa χαρακτήρισε την "καλύτερη εικόνα στον κόσμο". Το έργο "Σκιές των Ξεχασμένων Προγόνων". Η έκθεση θα ανοίξει στο Mystetsky Arsenal στις 23 Μαρτίου και θα συνεχίσει τις εργασίες της μέχρι τις 10 Απριλίου, μετά από την οποία θα πάει στο Lviv.